domingo, 10 de noviembre de 2013

Un análisis cinematográfico en clave posmoderna.

 Un análisis cinematográfico en clave posmoderna. En: http://fama2.us.es/fco/frame/frame3/estudios/1.12.pdf

  • Fragmentos ( inter)textuales
  • Documentar la (H)istoria contemporánea
  • El tiempo como relato fragmentario y los juegos de lenguajes.
  • Una cita con la ficción o un problema hiperrea
  • Una realidad tele visada
  • Mundo comunicado, sociedad sorda
  • El vídeo clip una fragmentación audiovisual
  • Un (medio) lejano oriente o la vida como enseñanza
     



En el año 2003, once directores cinematográficos de diversas partes del mundo deciden elaborar una serie de cortometrajes documentales, que tienen como tema el atentado del 11 de setiembre de 2001, el film lleva como título 11 de September 11” 09 ̈01.(cortos que puedes buscar en youtube).

Baudrillard habla de la posmodernidad como “la era de la imagen”, como un producto de una dimensión tecnológica, que genera “un parecido alucinante con una realidad, de la que se ha esfumado todo sen tido, toda profundidad y la energía de la representación. Y así el hiperrealismo de la simulación, se traduce por doquier en el alucinante parecido de lo real consigo mismo” (Baudrillard, 2005). “La hiperrealidad provoca que el signo se haga mas real que la realidad misma. La desaparición de referentes e incluso del significado no deja tras de sí, sino un interminable desfile de significantes vacíos” (Stam, 2004).

Al vaciar los significantes quedamos expuestos a múltiples interpretaciones, el cine posmoderno se realiza en el espectador. “Nietzsche nos puede servir a nosotros (...) como el inspirador del cine posmoderno, por su repetido gesto de abandono de un centro epistemológico a favor de fructíferas detenciones en las periferias del sentido; o como dice el propio Vattimo, por esa voluntad nietzscheana de abandonar el centro para ir a la X, al punto X, punto desconocido y quien sabe si de no-retorno” (Fox, 1995). 
Si como sostiene Derrida, no hay centro, y el texto se transforma en una cadena de significados son infinitos, estaríam os ingresando en un juego de infinitas interpretaciones, en donde a “las palabras ti
enen los significados que nosotros les hemos dado; y nosotros les damos significados mediante explicaciones” (Wittgenstein, 1976).

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